◎  陈  智

　　曾看过这样一句话：“色彩，是我们奔赴光明的信使，是我们对寰宇世间的第一印象”。生来“好色”的你和我，对于色彩有着与生俱来的敏感与深情。

　　从某种意义上说，色彩是生命，亦是灵魂。大自然巧手“描绘”的观赏石，五颜六色，流光溢彩，如同一个天然调色板，满足人们对色彩的各种需求。大化石华丽高贵的黄、三江石雍容华贵的红、葡萄玛瑙神秘优雅的紫、乌江石清新素雅的绿……

　　不同颜色演绎着不同的雅石风格，它们或沉静或张扬，或纯粹，或缤纷，具有强烈的视觉冲击力，不仅使人产生冷暖、轻重、远近、明暗的感觉，而且会勾起人们的无限联想和想象。色彩是专属每个人的哲学。我们因生活经历、思想性格、兴趣爱好、审美习惯等多方面的不同，对色彩也会有着各自的偏好。每种色彩都拥有自己的语言与寓意，有的人钟情黄色的高贵娇艳；有的人喜爱红色的热烈喜庆；有的人沉迷紫色的优雅神秘；有的人则青睐于绿色的生机与活力……

　　在诸多色彩中，我却对纯净的黑白两色情有独钟。黑白是最有生命力的语言，是这世界上最感性的色彩，两者的组合亦是最简单而永恒的存在。在石头世界里，也不乏用黑白语言来表现画面，创造艺术境界，展现纯粹的黑白魅力的美石。如，山东的泰山石、江西的潦河石、四川的长江墨画石、台湾的南田石等。

　　这些素色的观赏石没有绚丽夺目的光华，没有太多的修饰，更没有过多的渲染，但是观者却可以一眼看透顽石的质朴和沉静，从黑白的强烈对比中，感受画面的层次和质感，体味黑的气韵、白的高远。

　　大自然泼洒在石面上的黑白之美是无限延伸的，具有广阔的想象和回味空间。

　　通过黑白两色，置于厅堂之上的雅石被创造出一种氛围，给观者留下深刻的印象，将自身推向更高的审美境界，使得一方盈尺之石可绘寰中之境，拥有“有容乃大、包容万千”的观赏价值。

　　千百年来，中国人不断地追求那种至纯至极的美。

　　白，是一切颜色的起点；黑，则为一切颜色的终点。万般色彩黑白始，黑白之间的无穷变幻勾勒出一个丰富多彩的世界，这也反映出自然的真实。白是追寻美的开始，疏之极则为白，白之虚象可容纳世间万物万境，石面色白处并非虚无所有，而是心所想皆为景。山之阳处、云的空处、天的阔处、树头的虚灵处，人空、流石、烟水、云霞、断路、日光皆是空白。

　　虚与实相生相成，使得整体画面更具有丰富的暗示性、启发性和召唤性，从而为观石者的想象和再创造提供了更多可能。

　　“空故纳万境”，一石如一画，画面中白色的渲染，为其留出了天与地的空间，同时也留出了人与石心灵流动的空间。

　　正是这恰如其分的“白”演奏出大自然的律动，从而令观赏石的意境愈加深远，使得咫尺的画面彰显出奔腾千里的气势，本已静如止水的画面也因此充满了动感，这便是妙在无处。

　　黑是一种底色，密之极则为黑，是玄妙的存在。石面上黑色的浓淡，展现出画面的层次感、质感和韵味。与白色彼此映衬，相得益彰，就如太极图中的阴阳，黑白交融。

　　它们是色彩的两端，是美的两个极致，看似矛盾而遥远，却常能够与光影水乳交融，韵律自显，情景交合，达成一种相对平衡的视觉感知，呈现出艺术的韵味，让人在品赏之时不会显得突兀，更容易引领石之气韵。

　　石乃大自然所造，其色彩的变化，并非有意为之，但却在气势、气韵及意向的填充和表达上，表现出藏露的技巧。所谓的藏就是隐其锋芒，将其隐藏在意象的塑造当中。

　　妙石藏深机，若要发现它的深意，需要有抽丝剥茧的耐心和技巧，这是一个缓慢而长期的过程，不断地自我肯定，又自我否定，直至获得拨开云雾见明月的快感。

　　至于露则是直抒胸臆，通过直接的笔触去描绘出画中景致，正是在黑白映衬之下的画风中，能够通过淋漓的“笔触”，营造出静中有动的风格。这种变化统一交织的自然形态，让画面石更耐看，也更有深度，彰显出让人沉醉的黑白之美。

　　以黑白构染成像，是中国画用色的鲜明特色。而石中意象又何尝不是如此。黑白，是自然赐予的滤镜，过滤掉一切色彩，让万物的本质，一眼直击内心。

　　或许，这就是一方石黑与白的魅力所在。人生百态，各有所难，注定会有太多的遗憾，太多的难以周全，唯有在这石头世界里，黑与白，世事能两全。这样的美，永恒而悠长，稀有而珍贵。